UOL | Nelson de Sá

 

Vídeo em plataforma chinesa comparando vídeos criados pelas IAs Seedance 2.0 e Kling 3.0. Reprodução/Bilibili Atores são as primeiras vítimas da inteligência artificial na China Começando no final da pandemia e disparando em 2025, os imensos cenários cinematográficos de Hengdian, na China, passaram a abrigar produções de microdramas, parte deles para o mercado americano. São as séries verticais com episódios de poucos minutos, para assistir no celular. O ator canadense Greg Wollner trabalhou em tantos que mal consegue lembrar, mas avisa que seus elencos estão sendo as primeiras vítimas da chegada da IA ao setor audiovisual chinês. O marco foi o lançamento quase simultâneo do Seedance 2.0 e do Kling 3.0 — que geram vídeos com personagens que parecem humanos, das expressões aos movimentos. "Estávamos filmando toneladas de microdramas para o mercado externo, eu estava super ocupado com eles", diz ele. "Em fevereiro, saiu o Seedance. E as empresas que estavam fazendo 150 a 200 microdramas por mês de uma hora para outra fazem apenas três. Todo o resto foi para IA." Acrescenta que vários profissionais conhecidos seus estão mudando de carreira, voltando para o interior, e que seu próprio futuro —assim como o de Hengdian— depende da reação do público agora que essas produções por IA estão chegando ao mercado. "Parece que muita gente só quer se entreter. Os mais jovens, que nasceram com celular na mão, vão achar que robôs e inteligência artificial são normais. Vão ficar assim: O que é um ator?" Alguns atores chineses mais estabelecidos passaram a vender suas imagens para as plataformas. Ao menos uma atriz, Dilraba Dilmurat, já ganhou processo pelo uso de sua imagem num microdrama por IA.

Não lutar contra a IA A jovem designer chinesa Kelly, que está começando num estúdio de videogame e animação em Pequim, pensa diferente. "Para mim, a IA é uma ferramenta, não um substituto. Ela ajuda muito com trabalhos chatos e repetitivos, esboços, fundos, texturas, para que eu possa me concentrar mais na parte criativa: o design, a sensação, a história."   Admite porém que o movimento pressiona os artistas que fazem trabalhos técnicos e que poderão ser substituídos. "Definitivamente, precisamos aprender IA, ela já está nos fluxos de trabalho dos estúdios", diz. "Os artistas bem-sucedidos serão aqueles que usarem IA, não aqueles que lutarem contra ela. A IA não consegue criar arte com emoção ou visão reais. Isso ainda depende de nós."

Micronovelas no Sul Global Segundo levantamento da consultoria Sensor Tower, a América Latina, historicamente voltada ao melodrama das telenovelas, foi a região de maior crescimento no mundo, com um salto de 402% no engajamento com esses vídeos verticais em 2025, em relação a 2024. Os primeiros microdramas que o Brasil conheceu, em escala industrial, foram produzidos na China com atores brasileiros. Eram de uma produtora daqui, com contrato com a plataforma Kwai. Gilson DaRosa, que atuou em vários, gravando em Guanzhou, descreve como um "projeto pequeno e local, regravações de conteúdos que já tinham viralizado nas redes chinesas de vídeos verticais". O modelo chinês continua, agora com produção em parte pelo Kling 3.0. DaRosa se mudou para Lagos, na Nigéria, para trabalhar em turismo, e conta que "a influência da China já é visível" nas plataformas. "Aqui na África, vejo a produção de conteúdos com claras nuances chinesas."

Parte da exposição de fotos de Ricardo Stuckert em Pequim. Museu Nacional de Arte da China Mais Ano Cultural O fotógrafo de Lula, Ricardo Stuckert, esteve em Pequim para uma exposição sobre povos originários do Brasil no Museu Nacional de Arte da China, "Territórios da Diversidade", copatrocinada pela Associação do Povo Chinês para a Amizade com Países Estrangeiros. Termina nesta quarta. Na abertura, em que indígenas cantaram e dançaram, segundo o Pengpai Xinwen (The Paper), o fotógrafo expressou "sincera gratidão à China pelo convite para realizar a exposição". Comentou: "Esses povos vivem em harmonia, espero que o público extraia deles sabedoria".