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A arte também antecipou a denúncia social | ANA MARCOS | |
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Olá, sou Ana Marcos, editora de Cultura do EL PAÍS.
Era julho de 2021 e uma equipe do EL PAÍS tinha um encontro marcado logo pela manhã para visitar algumas salas do edifício Villanueva do Museu do Prado. Javier Barón, responsável pela Conservação de Pintura do século XIX, esperava-nos ali para explicar como mudou o discurso da parte histórica da coleção permanente . Ou seja, como se contaria uma Espanha melancólica de naufrágios, tiroteios e outros episódios num país de desencanto. Cheguei atrasado porque não só tinha consulta marcada com Barón, meu chefe na época (Iker Seisdedos) e minha colega Ángeles García, como também tinha consulta marcada no Centro Wizink para me vacinar, a primeira dose, contra a covid.
Daquele dia lembro de dois momentos: sentado na cadeira e antes de me espetarem, começar a chorar. A pessoa que ia me dar a vacina me perguntou se eu estava com medo. Ele me prometeu que não faria mal. Eu, entre lágrimas e máscara, consegui dizer a ele que estava muito emocionado. O meu filho nasceu no dia 31 de março de 2020, em pleno confinamento, um daqueles dias marcados a vermelho (devido ao elevado número de mortes) no início da pandemia.
O segundo momento que ficou na minha cabeça foi irromper em uma das salas do Prado, enquanto Barón e Ángeles conversavam sobre pintura filipina, e ficaram sem palavras diante de Uma Greve Operária em Vizcaya , de Vicente Cutanda. Uma pintura monumental que interpreta os conflitos trabalhistas na indústria siderúrgica. Esperei até que terminassem de falar para perguntar ao especialista sobre aquela peça. Baron nos contou que ela estava envolvida em um ministério. O Prado não só a recuperou e restaurou, como também reproduziu a moldura original, uma estrutura com rebites que imita o ferro de acordo com a temática da pintura e que contrasta com as restantes molduras do museu. |
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| | Um homem passa por 'La niña obrera' de Joan Planella. / SAMUEL SÁNCHEZ |
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Nessa reorganização do edifício Villanueva, foram expostas 275 obras em 15 salas, escolhidas entre as quase 3.000 que o museu possui. Meia dúzia deles tratava de questões sociais. Dois anos depois, o Museu do Prado acaba de inaugurar Arte e Transformações Sociais em Espanha: 1885-1910 , uma gigantesca homenagem à arte social espanhola em que estão expostas 300 obras, das quais apenas 10% são propriedade do museu.
Barón e a sua equipa, como contou Ángeles García na sua crónica, trabalham há 15 anos nesta exposição, para a qual transformaram as quatro salas de exposições temporárias no que poderia ser um gigantesco cinema multiplex, através de cujas telas vemos imagens ligadas ao forma de vida dos espanhóis no final do século XIX e início do século XX.
É esta ideia de estar diante do espelho daquele país que me fascinou em 2021 e volta a fazê-lo agora. Literalidade na arte. Não me interpretem mal, adoro uma alegoria, uma metáfora, um trompe l'oeil pictórico. Tentar decifrar todas as camadas de significado que um único elemento de uma obra de arte pode conter. Mas de vez em quando também gosto muito de ficar diante de uma peça realista. Já aconteceu comigo com Isabel Quintanilla no Thyssen e volta a acontecer agora com o que poderia ser considerado arte antiga. E digo “poderia” porque esta exposição do Prado tem seis Picassos que raramente saem do seu local de origem: quatro pinturas do Museu Picasso de Barcelona, um desenho da coleção Rusiñol e uma água-forte do Museu Thyssen. |
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| | Uma mulher passa por 'The Slave', de Gonzalo Bilbao. / SAMUEL SÁNCHEZ |
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A exposição fala de trabalho, religião, doença, vacinas, acidentes de trabalho, prostituição, emigração, greves... e a fotografia e o vídeo não ficam escondidos. É claro que a arte sempre esteve lá primeiro e que até certo momento teve o monopólio de nos explicar. |
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| | Exposições de Babelia. |
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| | ANA MARCOS | Editor de Cultura, responsável pelos temas de Arte. Desenvolveu a maior parte de sua carreira no EL PAÍS. Ele fez parte da equipe que fundou a Verne. Foi correspondente na Colômbia e seguiu os passos do Unidas Podemos na seção Nacional. Graduado em Jornalismo pela Universidade Complutense de Madrid e Mestre em Jornalismo pelo EL PAÍS.
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